Visito la web (http://www.ibizaiff.com/) del festival de cine a celebrar en las Pitiusas del 29 de mayo al 7 de junio próximos. A la espera del día señalado me entretengo preguntándome si Ibiza tiene público potencial para acudir en número suficientemente satisfactorio a todos los actos programados. El cinéfilo militante es una minoría minoritaria, el espectador-dominguero estará más pendiente de disfrutar del buen tiempo... ¿Cuál será la respuesta del respetable? ¿Será un festival de, con y para ingleses? ¿Acaso una actividad paralela de alguna/s discoteca/s? Me hago preguntas, pero sólo el viento me traerá las respuestas.
La prensa publica los mismos tópicos de siempre, de anteriores fracasados proyectos: que si Ibiza "es uno de los mejores lugares del mundo para celebrar un festival de cine" (?); que será un "escaparate magnífico"; que servirá para "promocionar la imagen"; que será una de las "grandes bazas para diversificar la oferta y ampliar la temporada turística". Es un festival de cine pero patrocinadores, políticos y medios de comunicación no hablan de películas o del interés artístico del certamen, sino de un supuesto indirecto beneficio turístico. Me temo lo peor, como dijo Joaquín Sabina cuando le preguntaron por el enfado de la ex presentadora del Telediario por lo del chiste de la fulana-funambulista.
Pero no deben preocuparse los hoteleros, constructores, políticos transmutados en maestros de obras y demás interesados (alto interés el suyo, ciertamente) en el "progreso" y la "seguridad" de la isla, porque el Ibiza and Formentera International Film Festival alcanzará sus objetivos. Si se fijan bien, ya parecen adivinarse en el horizonte las masas de turistas con posibles que desde ahora mismo acudirán a veranear gracias al efecto llamada cinematográfico. Serán tantos que después no quedará más remedio que construir más hoteles, puertos deportivos, paseos marítimos, campos de golf, carreteras desdobladas-autovías-autopistas-caminos asfaltados e intersecciones (quédense con este último concepto, nos lo vamos a encontrar en un futuro próximo. En un futuro imperfecto, más bien). Como murmuró el coronel Kurtz en Apocalypse now momentos antes del final de su autogestión en la frontera de Camboya: "El horror... el horror".
Y después les pasaremos el éxito instantáneo por la cara a Cannes, a Venecia, a los Oscar... Y a Peñíscola y Alfaz del Pi, que a pesar de no ser unas marcas tan valoradas comercialmente como Ibiza (allí no se cuece en verano el ruido después padecido en las discotecas de Europa en invierno, ni tampoco soportan nuestra densidad por m2 de pintores-poetas-artistas-polifacéticos venidos de fuera en busca del reconocimiento personal no encontrado en otras latitudes más ilustradas), desde hace más de quince años organizan unos festivales de cine pequeños que han logrado consolidarse gracias a unas programaciones imaginativas que anualmente encuentran una gran acogida entre una clientela fiel, agradecida por lo razonable, cercano y popular de unas propuestas -incluso las complementarias- harto interesantes. Alfaz del Pi resume así el secreto de su éxito: ''cine-baño-horchata''. Simple y eficaz como la sopa de ajo, y además con sabor mediterráneo. Pero a nuestra ignorancia de neocatetos cosmopolitamente provincianos le deslumbra la cocina internacional. Compartimos con los valencianos el mismo sol, mar y cielo azul, pero ellos carecen de nuestra "magia" y "energía". Y tampoco parecen necesitarlas demasiado para que les vaya bien, también es verdad.
Como ha dicho uno de los padrinos del nuevo festival, Terry Gilliam, y a uno de los miembros del arrollador Monty Python's flying circus no seré yo quien le desmienta, "Ibiza tiene una atmósfera especial para hablar de cine". Incontestable. El aire de la isla, debido a la enorme producción de hierbas aromáticas aquí consumidas, está impregnado de un agradable perfume gracias al cual a este cronista -que no fuma ni cigarrillos de menta- a veces le da por reír sin saber exactamente de qué.
viernes, 30 de marzo de 2007
viernes, 23 de marzo de 2007
'Y ENTONCES LLEGÓ ELLA'
(Along came Polly)
EE. UU. 2004
Dir.: John Hamburg
Int.: Ben Stiller, Jennifer Aniston, Philip Seymour Hoffman, Debra Messing, Bryan Brown, Alec Baldwin
Prod.: Danny DeVito, Michael Shamberg, Stacey Sher
Comedia sustentada en la comicidad de Ben Stiller (buscando reeditar el éxito comercial de Los padres de ella y Zoolander, escritas como ésta, que además ha dirigido, por John Hamburg) incorporando a un agente de seguros que, engañado por su esposa durante la luna de miel, intenta reconducir su vida junto a una impredecible antigua compañera de colegio que le hará replantearse sus planificados esquemas (la sosita Jennifer Aniston, conocida actriz de series infantiloides de televisión e irrelevante trayectoria cinematográfica).
Pulcra factura técnica, como cabe esperar, y divertida, aunque repite una fórmula archiconocida y con tendencia al rápido desgaste.
EE. UU. 2004
Dir.: John Hamburg
Int.: Ben Stiller, Jennifer Aniston, Philip Seymour Hoffman, Debra Messing, Bryan Brown, Alec Baldwin
Prod.: Danny DeVito, Michael Shamberg, Stacey Sher
Comedia sustentada en la comicidad de Ben Stiller (buscando reeditar el éxito comercial de Los padres de ella y Zoolander, escritas como ésta, que además ha dirigido, por John Hamburg) incorporando a un agente de seguros que, engañado por su esposa durante la luna de miel, intenta reconducir su vida junto a una impredecible antigua compañera de colegio que le hará replantearse sus planificados esquemas (la sosita Jennifer Aniston, conocida actriz de series infantiloides de televisión e irrelevante trayectoria cinematográfica).
Pulcra factura técnica, como cabe esperar, y divertida, aunque repite una fórmula archiconocida y con tendencia al rápido desgaste.
viernes, 16 de marzo de 2007
APUNTES DEL NATURAL
ALICATADAS. En el edulcorado Corazón, corazón (TVE1) felicitan a Sara Montiel al cumplir 79 años. Retirada de casi todo, Sarita confiesa haber dejado de fumar. No más puros en la boca. ¿No más novios? Cristina García Ramos admite encontrarla "guapa" y le pregunta: "¿Cuál es el secreto?". Pues el mismo que compartís las dos, querida Cristina: lo bien que os sientan los aires del quirófano.
PODEROSO CABALLERO. La viuda de José Luis Coll acude a ¿Dónde estás, corazón? (Antena 3) escasos tres días después de la muerte del humorista. Con el cuerpo del difunto todavía caliente, podría decirse; pero no, porque fue incinerado. Incomoda verla, y produce vergüenza ajena la escasa oposición encontrada por los buitres que revolotean en busca de la presa que les proporcione las vísceras más apetecibles.
LA TETA Y LA FREGONA. En Sorpresa, ¡sorpresa! (Antena 3) se vive un momento de los que merecen pasar a la historia del absurdo televisivo. Con el ubicuo pavo real Boris Izaguirre de testigo, Isabel Gemio regala a Naomi Campbell una fregona, ante la total sorpresa de la top model, ignorante de la existencia (y utilidad) de semejante utensilio. La Gemio le pone en antecedentes sobre el invento que, según le aclara, a la mujer "la liberó de las rodillas" y terminan haciéndole una demostración práctica del uso. Resultó muy divertido, quizá no premeditadamente. Y edificante. Porque a partir del 19 de marzo la megamodelo deberá fregar durante cinco días los suelos del Departamento de Limpieza de Nueva York como castigo-terapia impuesto por un tribunal por haber golpeado con un móvil a una asistenta que no le encontraba unos pantalones vaqueros. ¡Cómo está el servicio!...
La Campbell (36 años; ni un solo proyecto de arruga en su cara; 1,77; 86-60-87; la confirmación de que Dios existe y está entre nosotros), acostumbrada a toda clase de tinglados y con terrible fama de insoportable y caprichosa, está simpática y participativa. Y luce un escote palabra de honor que acaba por cumplir lo anunciado desde hacía largo rato, dejando al descubierto (sorpresa, ¡sorpresa!) el pecho izquierdo, del que sólo su felina reacción y la impericia del realizador impedirán al espectador su epifánica visión. El instante devuelve a la memoria el recuerdo de la hoy completamente olvidada Sabrina Salerno. Naomi y Sabrina. Dos tetas (cada una la suya) catódicas. Dos formas de desenvolverse. Sofisticación y vulgaridad. Erotismo y pornografía.
PASIÓN TURCA. Descanso del partido de baloncesto entre el Efes Pilsen de Estambul y el Barça (TVE2). Los jugadores continúan en el vestuario pero el showtime está en la grada. El realizador se recrea (y recrea, y recrea, y recrea...) de manera sorprendentemente desinhibida en una seguidora turca que, al ritmo de la música y con el videomarcador del pabellón como monitor, se explaya en una felizmente prolongada serie de desenfrenados movimientos pélvicos (''I love this game!''). Un país con ciudadanos capaces de hacer aquello no puede ser considerado una amenaza por el resto de Europa. El ingreso de Turquía en la Unión Europea, ¡ya!, pero la imagen de la convulsa aficionada también debería pasar a formar parte del resumen de las mejores jugadas de la temporada.
PODEROSO CABALLERO. La viuda de José Luis Coll acude a ¿Dónde estás, corazón? (Antena 3) escasos tres días después de la muerte del humorista. Con el cuerpo del difunto todavía caliente, podría decirse; pero no, porque fue incinerado. Incomoda verla, y produce vergüenza ajena la escasa oposición encontrada por los buitres que revolotean en busca de la presa que les proporcione las vísceras más apetecibles.
LA TETA Y LA FREGONA. En Sorpresa, ¡sorpresa! (Antena 3) se vive un momento de los que merecen pasar a la historia del absurdo televisivo. Con el ubicuo pavo real Boris Izaguirre de testigo, Isabel Gemio regala a Naomi Campbell una fregona, ante la total sorpresa de la top model, ignorante de la existencia (y utilidad) de semejante utensilio. La Gemio le pone en antecedentes sobre el invento que, según le aclara, a la mujer "la liberó de las rodillas" y terminan haciéndole una demostración práctica del uso. Resultó muy divertido, quizá no premeditadamente. Y edificante. Porque a partir del 19 de marzo la megamodelo deberá fregar durante cinco días los suelos del Departamento de Limpieza de Nueva York como castigo-terapia impuesto por un tribunal por haber golpeado con un móvil a una asistenta que no le encontraba unos pantalones vaqueros. ¡Cómo está el servicio!...
La Campbell (36 años; ni un solo proyecto de arruga en su cara; 1,77; 86-60-87; la confirmación de que Dios existe y está entre nosotros), acostumbrada a toda clase de tinglados y con terrible fama de insoportable y caprichosa, está simpática y participativa. Y luce un escote palabra de honor que acaba por cumplir lo anunciado desde hacía largo rato, dejando al descubierto (sorpresa, ¡sorpresa!) el pecho izquierdo, del que sólo su felina reacción y la impericia del realizador impedirán al espectador su epifánica visión. El instante devuelve a la memoria el recuerdo de la hoy completamente olvidada Sabrina Salerno. Naomi y Sabrina. Dos tetas (cada una la suya) catódicas. Dos formas de desenvolverse. Sofisticación y vulgaridad. Erotismo y pornografía.
PASIÓN TURCA. Descanso del partido de baloncesto entre el Efes Pilsen de Estambul y el Barça (TVE2). Los jugadores continúan en el vestuario pero el showtime está en la grada. El realizador se recrea (y recrea, y recrea, y recrea...) de manera sorprendentemente desinhibida en una seguidora turca que, al ritmo de la música y con el videomarcador del pabellón como monitor, se explaya en una felizmente prolongada serie de desenfrenados movimientos pélvicos (''I love this game!''). Un país con ciudadanos capaces de hacer aquello no puede ser considerado una amenaza por el resto de Europa. El ingreso de Turquía en la Unión Europea, ¡ya!, pero la imagen de la convulsa aficionada también debería pasar a formar parte del resumen de las mejores jugadas de la temporada.
viernes, 9 de marzo de 2007
HIJOS DE TIP Y COLL
El martes pasado Hora cero (TVE1) estuvo dedicado a la memoria de José Luis Coll. Fue un programa hecho a contrarreloj -circunstancias obligaban-, con una primera parte donde se sucedieron imágenes de diferentes épocas del delirante dúo que hizo de la lógica del absurdo surrealismo de alta escuela, información biográfica del finado y opiniones (demasiado pobres de contenido) de diversos colegas de la profesión. Quedó claro que, según un reiterativo Josema Yuste, Coll podía morirse tranquilo "porque había triunfado en la vida profesional y privada"; Arévalo no pudo evitar escapársele el adjetivo "raro" para definir el humor de la iconoclasta pareja, acompañándolo de un gesto que evidenciaba no eran su plato preferido; Pedro Ruiz puso su trascendencia habitual, y sólo tuvo interés alguna anécdota contada por el sobrino de Tip y ex mánager de ambos.
A lo largo del espacio se insistió en la idea de que el humor de Tip y Coll era "inteligente", aunque nadie explicó por qué ni en qué consistía. Dando vueltas sobre el mismo círculo y después de varias bien surtidas pausas publicitarias, a la 1:30 h de la madrugada, cuando ya se llevaba una hora y media de programa, les dio por rememorar -en profundidad, además- la muerte de Tip (en 1999). Como el día siguiente era laborable, quien a esa hora todavía estaba resistiendo a la espera de ver uno de los viejos (plenamente vigentes, intuyo) episodios que de El show de Tip y Coll iba a emitirse acabó por claudicar.
De Hora cero quedó, eso sí, una frase nada tranquilizadora dicha por alguien para explicar la influencia de aquella disparatada pareja en los humoristas actuales: "Cruz y Raya y Los Morancos son hijos de Tip y Coll". La explicación a lo cual se encontraría en esos estudios científicos que no hace mucho alertaban sobre el progresivo deterioro de la calidad de los espermatozoides españoles.
A lo largo del espacio se insistió en la idea de que el humor de Tip y Coll era "inteligente", aunque nadie explicó por qué ni en qué consistía. Dando vueltas sobre el mismo círculo y después de varias bien surtidas pausas publicitarias, a la 1:30 h de la madrugada, cuando ya se llevaba una hora y media de programa, les dio por rememorar -en profundidad, además- la muerte de Tip (en 1999). Como el día siguiente era laborable, quien a esa hora todavía estaba resistiendo a la espera de ver uno de los viejos (plenamente vigentes, intuyo) episodios que de El show de Tip y Coll iba a emitirse acabó por claudicar.
De Hora cero quedó, eso sí, una frase nada tranquilizadora dicha por alguien para explicar la influencia de aquella disparatada pareja en los humoristas actuales: "Cruz y Raya y Los Morancos son hijos de Tip y Coll". La explicación a lo cual se encontraría en esos estudios científicos que no hace mucho alertaban sobre el progresivo deterioro de la calidad de los espermatozoides españoles.
viernes, 2 de marzo de 2007
QUINTERO Y LOS ESCAPES DE GAS 'BUTANITO'
Quién les iba a decir, cuando compartían franja horaria y eran las estrellas intocables de la radio nocturna, que veintitantos años después se verían envueltos -revueltos- en un episodio de ¿censura? por un quítame allá unos insultos que, según la dirección del ente público televisivo, el otrora azote de dirigentes deportivos habría proferido hacia terceros, cuartos y quintos en La noche de Quintero (La 1).
La libertad de expresión, como en los viejos tiempos, nuevamente puesta en boca de José María García -su mujer es catalana y se llama Montserrat-, él que tan particular interpretación siempre hizo de la misma y de la que con su discutible estilo periodístico se aprovechó hasta acabar convertido no sólo en un fenómeno social, sino en un poder fáctico en sí mismo. Entre otras habilidades suyas, rodearse de un halo de victimismo con el que ha ido presentándose como un Quijote en lucha permanente contra los poderosos molinos siempre prestos a silenciarle.
A Quintero, colocado en una situación incómoda, es la segunda vez que TVE le impide emitir una entrevista (Ynestrillas fue el primer caso, la temporada pasada) y no debe ser fácil pasear por la calle con cara de dejarse meter mano en el programa (aunque las cláusulas del contrato contemplen esta posibilidad). Presentar la renuncia hubiera sido cool, un gesto apropiadamente romántico a la vez que insólito, pero las razones para no hacerlo esgrimidas el pasado martes (no enviar a sus colaboradores al desempleo ni dejar huérfanos a los espectadores) sonaron demasiado prosaicas. Malos tiempos para la lírica, incluso en La colina.
Sigo la pista de Jesús Quintero desde Tres a las tres, un magazine de sobremesa junto a Cristina García Ramos y Pepe Ferrer, antes de que se inventara el personaje del Loco en Para mayores sin reparos -también en RNE1-, que "desde el Guadalquivir de las estrellas" revolucionó las madrugadas radiofónicas de la primera mitad de la década de los ochenta, transformándolas en refugio para corazones solitarios bajo el cielo protector de la música de Leonard Cohen o Pink Floyd. Muerta la magia de la radio a manos de la caja tonta, me cuesta reconocer el espíritu original en su regreso a la tele pública estatal. Le perjudican una inadecuada ubicación en la parrilla (en La 2, a altas horas y sin presiones de share sería un programa de culto, ad aeternum), la obligada desaparición de todo atrezzo atmosférico prohibido (el tabaco, vaya), la ausencia de sus característicos prolongados silencios (la televisión actual no respeta los tiempos muertos ni en los partidos de baloncesto) y que las entrevistas no son tales sino fragmentos (fragmentados, además) de ellas, con lo que el programa tiene la impronta de un grandes éxitos. La noche de Quintero es un recopilatorio, un resumen, un final de carrera, una recreación de algo que un día existió.
La libertad de expresión, como en los viejos tiempos, nuevamente puesta en boca de José María García -su mujer es catalana y se llama Montserrat-, él que tan particular interpretación siempre hizo de la misma y de la que con su discutible estilo periodístico se aprovechó hasta acabar convertido no sólo en un fenómeno social, sino en un poder fáctico en sí mismo. Entre otras habilidades suyas, rodearse de un halo de victimismo con el que ha ido presentándose como un Quijote en lucha permanente contra los poderosos molinos siempre prestos a silenciarle.
A Quintero, colocado en una situación incómoda, es la segunda vez que TVE le impide emitir una entrevista (Ynestrillas fue el primer caso, la temporada pasada) y no debe ser fácil pasear por la calle con cara de dejarse meter mano en el programa (aunque las cláusulas del contrato contemplen esta posibilidad). Presentar la renuncia hubiera sido cool, un gesto apropiadamente romántico a la vez que insólito, pero las razones para no hacerlo esgrimidas el pasado martes (no enviar a sus colaboradores al desempleo ni dejar huérfanos a los espectadores) sonaron demasiado prosaicas. Malos tiempos para la lírica, incluso en La colina.
Sigo la pista de Jesús Quintero desde Tres a las tres, un magazine de sobremesa junto a Cristina García Ramos y Pepe Ferrer, antes de que se inventara el personaje del Loco en Para mayores sin reparos -también en RNE1-, que "desde el Guadalquivir de las estrellas" revolucionó las madrugadas radiofónicas de la primera mitad de la década de los ochenta, transformándolas en refugio para corazones solitarios bajo el cielo protector de la música de Leonard Cohen o Pink Floyd. Muerta la magia de la radio a manos de la caja tonta, me cuesta reconocer el espíritu original en su regreso a la tele pública estatal. Le perjudican una inadecuada ubicación en la parrilla (en La 2, a altas horas y sin presiones de share sería un programa de culto, ad aeternum), la obligada desaparición de todo atrezzo atmosférico prohibido (el tabaco, vaya), la ausencia de sus característicos prolongados silencios (la televisión actual no respeta los tiempos muertos ni en los partidos de baloncesto) y que las entrevistas no son tales sino fragmentos (fragmentados, además) de ellas, con lo que el programa tiene la impronta de un grandes éxitos. La noche de Quintero es un recopilatorio, un resumen, un final de carrera, una recreación de algo que un día existió.
'CONOCIENDO A JULIA'
(Being Julia)
Canadá-EE. UU.-Gran Bretaña-Hungría. 2004
Dir.: István Szabó
Int.: Annette Bening, Jeremy Irons, Shaun Evans, Bruce Greenwood, Lucy Punch, Michael Gambon, Leigh Lawson
Anodina e impersonal adaptación del húngaro István Szabó (Mephisto) de un texto original de William Somerset Maugham, con Annette Bening (muy venida a menos desde su retirada para hacerle hijos a Warren Beatty) interpretando a una famosa artista de teatro que, aburrida de su monótona vida matrimonial y profesional, encuentra entretenimiento y reactivación a través de la compañía de un joven amante que no dudará en dejarla por una muchacha de su edad, aspirante a actriz y sobre la que recaerá la venganza de la diva.
Canadá-EE. UU.-Gran Bretaña-Hungría. 2004
Dir.: István Szabó
Int.: Annette Bening, Jeremy Irons, Shaun Evans, Bruce Greenwood, Lucy Punch, Michael Gambon, Leigh Lawson
Anodina e impersonal adaptación del húngaro István Szabó (Mephisto) de un texto original de William Somerset Maugham, con Annette Bening (muy venida a menos desde su retirada para hacerle hijos a Warren Beatty) interpretando a una famosa artista de teatro que, aburrida de su monótona vida matrimonial y profesional, encuentra entretenimiento y reactivación a través de la compañía de un joven amante que no dudará en dejarla por una muchacha de su edad, aspirante a actriz y sobre la que recaerá la venganza de la diva.
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