GARCI REVISITADO (IX)

Crítico primero y después guionista destacado, fue el director del cine de la Transición. Ninguneado por las envidias del Oscar de Volver a empezar, amagó con abandonar la profesión. Cuando regresó, agotada la coyuntural fórmula de su éxito (cóctel de amargura, nostalgia y autocomplacencia), desempolvó melodramas beatos de los años cincuenta. Un giro de su filmografía tan radical como el también observado ideológicamente: de compañero de viaje del PCE a intelectual del aznarismo. Presentó en televisión Qué grande es el cine, parada inexcusable apreciada por la selección de títulos pero reprobada por su emisión doblada. Ha hecho radio, escrito y editado libros, dirigido teatro... Desdeñado desde el primer momento por el diario El País, José Luis Garci ha compartido durante décadas en Abc su cinefilia y resto de aficiones.

''Me gusta tomarme mi trabajo como una carrera de fondo, así que no suelo hacer más 'flashbacks' que los de mis películas. Reconozco cierta evolución, ya que, en mis inicios, intentaba un cine más juvenil y espontáneo y, con el paso de los años, intento destilar y depurar el lenguaje al máximo y mover la cámara lo mínimo posible. Ya dijo John Ford que hay que tener una buena razón para mover la cámara. Ésa es mi principal obsesión ahora: la sencillez, rodar sin tirones, conmover al máximo, hacer vivir y palpitar al espectador... suena fácil, ¿verdad?'' (22/10/2002).

APUNTES DEL NATURAL - 62

EXTRAVIADOS. Ellos también sobrevivieron al accidente del 815 Oceanic Airlines. Y ahí están. Como zombis. Orbitan alrededor de Sawyer, Hurley, Kate, Jack, Sayid y resto de la peculiar tropa. Escuchan, miran, a veces participan en escenas que requieren personal... Se les ve pero no se les oye. Son personajes sin derecho a diálogo. Tampoco ninguno de los protagonistas les dirige nunca la mirada ni la palabra. Su presencia es uno (más) de los aspectos incomprensibles de Perdidos (Be Mad), título que igual sirve para describir el estado vital de los personajes, anterior incluso al incidente de aviación, como el desconcierto de los guionistas en el desarrollo y resolución de la trama. Porque la serie de J. J. Abrams, Jeffrey Lieber y Damon Lindelof no tenía ninguna necesidad argumental de todos estos figurantes. Con los personajes principales había suficiente, el resto de pasajeros podían haber muerto todos perfectamente al estrellarse el avión en la misteriosa isla del Pacífico.

POLIFACÉTICO. Acusado de cineasta frustrado cuando por el profesional del sector se pretende denostar su trabajo, el crítico de cine es en realidad un modelo de periodista completo. Informa (de rodajes, cartelera, festivales, aniversarios...), opina (las críticas), tiene conocimientos de moda a nivel usuario (para comentar indumentarias que desfilan por alfombras rojas) y hasta sabe hacer cotilleo (uno de los aspectos sobre los que se afirma la mitomanía cinéfila). ¿Alguien ofrece más?

CLOONEYLINGUS: ''Práctica cinéfilo-sexual consistente en aplicar la boca sobre pantallas de cine o de televisión desde las que se proyectan películas interpretadas por George Clooney, con la finalidad de obtener placer''.

RECUERDO. ''Se ha aceptado de tal manera que a los intérpretes españoles no se les entienda bien que ya parece dejado por imposible. Lo aclaraba muy bien el actor y profesor Manuel Morón: vete a decirle a un actor muy joven y guaperas que triunfa en televisión y que gana un dineral que debe mejorar su trabajo. Te manda a hacer puñetas'' (Diego Galán, crítico, 1946-2019).